Kolekcionarski kutak – Clifford Brown – „The Complete Paris Sessions Vol. 2“

Rođen je u Pensakoli, na Floridi, a veći deo svog ranog života proveo u Hartfordu, u Konektikatu. Snažan naglasak njegove porodice na manirima i disciplini imao je ogroman uticaj na njega kao dete i u njegovoj kasnijoj karijeri. Muzika je bila veoma istaknuta u domaćinstvu Grajsovih – porodica je imala klavir, na kojem su Džidži i njegova braća i sestre bili ohrabrivani da sviraju,uglavnom crkvenu muziku,  dok džez nije bio odobravan.

Završio je srednju školu 1943. godine, radeći u brodogradilištu i svirajući u profesionalnom bendu Rejmonda Šeparda jedno vreme pre nego što je regrutovan u mornaricu u martu 1944. godine. Grajs je nastavio da se bavi muzikom tokom svog dvogodišnjeg mandata, probivši se do mornaričkog benda i stekavši čin muzičara druge klase. Dok je bio stacioniran na Velikim jezerima u Ilinoisu, Grajs je provodio vreme u Čikagu tokom odmora i bolje se upoznao sa zvukom bi bapa. Upravo u to vreme je kupio svoj alt saksofon i u Čikagu je upoznao muzičare Endrua Gardnera i Harija Kertisa.

Nakon što je diplomirao kompoziciju 1952. godine, Grajs se preselio u Njujork, gde je sredinom pedesetih godina postigao veliki uspeh. Godine 1953. Maks Rouč je snimio jednu od Grajsovih kompozicija sa svojim septetom, a ubrzo nakon toga Grajs je snimao sa Hauardom Mekgijem i pisao za sekstet Horasa Silvera.

Na Grajsa je uticao Ted Dameron sa kojim je svirao 1953. godine. Tada još nije dostigao svoj vrhunac kao solista, ali je razvijao reputaciju svestranog i talentovanog kompozitora i aranžera. Kasnije je takođe doprineo albumu „Prestige“ Arta Farmera sa melodijom „Up in Quincy's Place“. Iako ovaj snimak nije bio značajan, Farmer će postati jedan od Grajsovih najbližih kolega.

Jedna od najvažnijih veza koju je Grajs uspostavio u Njujorku bila je sa Kvinsijem Džounsom, koji je ohrabrio Lajonela Hemptona da angažuje Grajsa za svoj bend u leto 1953. godine. Nakon što je svirao sa Hemptonovim bendom u SAD, bio je i na evropskoj turneji.

Prilike i veze uspostavljene na evropskoj turneji bile su u velikoj meri ono što je dovelo Grajsa do uspeha kao umetnika. Grajs je postao posebno blizak prijatelj sa Klifordom Braunom, sa kojim je pronašao mnogo toga zajedničkog.

Snimci koje je Grajs napravio sa Klifordom Braunom i drugima, paralelno sa turnejom, često su bili užurbani i rađeni u hodu, ali su bili ključni za izgradnju njegove karijere, posebno kao kompozitora.

Grajs je formirao kvintet sa Farmerom u 1954. godine, a članovi su bili pijanista Horas Silver, basista Persi Hit i bubnjar Keni Klark. Grajsovi radovi sa Farmerom su neki od njegovih najuticajnijih i najpoznatijih. U junu te godine Grajs je ponovo snimao sa Farmerom, ovog puta isključivo kao kompozitor i aranžer. Dok su Farmer i Grajs započeli svoj treći projekat, dostigli su svoj kreativni zamah.

Na ploči koju je u maju 1955. godine napravio kvintet Farmer-Grajs, a kasnije, 1955. godine, Grajs je takođe svirao u oktetu Oskara Petiforda dobivši priliku da svira alt na sesiji Telonijusa Monka sa Persijem Hitom i Artom Blekijem za „Signal Rekords“.

Konačna karta za Grajsov uspeh bio je njegov treći snimak sa kvintetom „Farmer“ u oktobru 1955. i njegovi nonet snimci za „Signal Rekords“ odmah nakon toga. Farmerova ploča je sadržala nestandardne forme i avanturističke aranžmane koji su pomerali granice hard bap idioma. Njegovi aranžmani za izdavačku kuću „Signal Records“ bili su pod uticajem stila i instrumentacije grupe „Birth of the Cool“ Majlsa Dejvisa i dobro su prihvaćeni od strane džez zajednice. Do sredine 1950-ih, Grajs je bio značajna figura u džezu, poznat kao veliki individualista, kompetentan studijski muzičar i inovativan kompozitor.

Grajs je naglo završio svoju džez karijeru 1960-ih. Nekoliko njegovih kompozicija je često svirano i snimano („Minority“, „Social Call“, „Nica's Tempo“) i postale su molski džez standardi. Grajsova kompozitorska sklonost uključuje harmonske izbore slične savremenicima poput Benija Golsona, Teda Damerona i Horasa Silvera. Grajsovo sviranje, aranžiranje i komponovanje najviše se povezuju sa klasičnom erom hard bapa (otprilike 1953–1965). Bio je dobro obrazovan kompozitor i muzičar, a neka od dela napisao je još kao student na Bostonskom konzervatorijumu. Kao džez muzičar i kompozitor, bio je pod uticajem rada Čarlija Parkera i Telonijusa Monka.