Cool Jazz – Wes Montgomery

Рођен у Индијанаполису, у Индијани, надимак „Вес“ је донео сам себи погрешно изговарајући своје средње у раном детињаству. Након развода велике породице, са  браћом и оцем преселио се у Колумбус, где је похађао средњу школу “Чемпион”.

До 1943. године, Монтгомери је радио као заваривач и оженио се. Једном, на плесу са супругом, први пут је чуо плочу Чарли Кристијана, што га је повукло да почне да учи гитару са 19 година. Није имао никакву формалну обуку и није могао да чита ноте. До двадесете године, наступао је у клубовима у Индијанаполису ноћу, копирајући Кристијанове соло деонице, док је дању радио у млекарској компанији. 1948. године, када је Лајонел Хемптон био на турнеји у Индијанаполису, тражио је гитаристу и након што је чуо Монтгомерија како свира као Кристијан, ангажовао га је у оркестру.

Провео је две године са Хемптон биг бендом, а затим је добио прилику да свира са Чарлс Мингусом, Милт Бакнером и Фетс Наваром, али не и прилику којој се надао, вративши се у Индијанаполис као бољи свирач, али уморан и обесхрабрен. Наставио је да наступа у локалним клубовима, овог пута са Едим Хигинс триом и Роџер Џоунс квинтетом, свирајући са Еди Хигинсом, Волтер Перкинсом и Лирој Винегаром. Придружио се својој браћи Бадију и Монку и саксофонисти Алонзо „Пуки“ Џонсону у Џонсон/Монтгомери квинтету,  у сличном стилу као  бенд Џорџ Ширинга. Снимао је сесије са Квинсијем Џоунсом, а након резиденције у клубу од 1955. до 1957. године, Монтгомери и његова браћа су отишли на Запад.

Бади и Монк Монтгомери су основали Мастерсаундс а Вес им се придружио на снимању 1957. године, на којем је био укључен и Фреди Хабард. Касније се вратио у Индијанополис, где су га током једног наступа, чули Кенонбол Едерли, Џорџ Ширинг и Лени Тристано, који су били у публици. едерли је био толико импресиониран Монтгомеријевим свирањем гитаре да је убедио да потпише уговор са изд. Кућом “Риверсајд”. У Њујорку, Монтгомери је снимио „A Dynamic New Sound“, свој први албум као вође након двадесет година музичарске каријере. 1960. Године снимио је „The Incredible Jazz Guitar of Wes Montgomery“ са Томи Фланаганом, Перси Хитом и Алберт Хитом.

Придружио се својој браћи 1965. године у Калифорнији да би наступали као браћа Монтгомери на фестивалу џеза у Монтереју. Имао је прилику да наступа са групом Џон Колтрејна у Сан Франциску. Турнеја по Канади довела је до албума „The Montgomery Brothers in Canada“, након чега се бенд распао. Монтгомери се вратио у Индијанаполис да би радио у свом триу.

Затим је у Калифорнији снимио албум уживо са Џони Грифином, Винтон Келијем, Пол Чејмберсом и Џими Кобом. Њихов наступ је постао албум „Full House“. Након тога је уследио „Fusion!“ (1963), његов први инструментални поп албум.

Након још две оргуљске трио џез сесије за “Riverside Records” 1963. године (“Boss Guitar” и “Portrait of Wes”), Монтгомери је почео да сарађује са продуцентом Крид Тејлором, који је продуцирао Монтгомерија до краја његовог живота. Његово прво издање за Verve, „Movin' Wes“ (1964), био је инструментални поп албум, који је брзо продат у више од 100.000 примерака и репозиционирао Монтгомерија у дискографској индустрији као кросовер уметника способног за значајну продају ЛП плоча. Отада је његов главни фокус био на снимању савремених поп хитова у инструменталним верзијама. Монтгомери је постигао значајан успех са својим верзијама песама „California Dreamin'“, „Tequila“ и „Goin' Out of My Head“. Након преласка у A&M, Монтгомери је имао свој највећи радио хит, верзију песме „Windy“ групе „The Association“.

Монтгомери је често приступао соло деоницама на тростепени начин - започињао би прогресију линијама појединачних нота, изведеним из скала или модуса, а  након одговарајућег броја секвенци, свирао би октаве још неколико секвенци, коначно кулминирајући блок акордима.

Уместо трзалице, Монтгомери је трзао жице меснатим делом палца, користећи потезе надоле за појединачне ноте и комбинацију потеза нагоре и надоле за акорде и октаве, што је произашло током његовог тихог ноћног кућног вежбања на почетку каријере. Такође, познат је по коришћењу октава у свом свирању – и ове две карартеристике дале су му препознатљив и специфичан звук и стил.