Bluz – Charles Mingus

Mingus je rano razvio ljubav prema džezu, posebno prema muzici Djuka Elingtona. Studirao je trombon, a kasnije i violončelo, iako nije mogao profesionalno da se bavi violončelom jer je u to vreme bilo gotovo nemoguće da crni muzičar napravi karijeru u klasičnoj muzici, a violončelo nije bilo prihvaćeno kao džez instrument. Veliki deo tehnike sviranja violončela koju je Mingus naučio bio je primenljiv na kontrabas kada je počeo da svira instrument u srednjoj školi. Pet godina je studirao kod Hermana Rajnšagena, glavnog basiste Njujorške filharmonije, a kompozicione tehnike kod Lojda Risa.

Već u tinejdžerskim godinama pisao je relativno napredna muzička dela; mnoga su slična „trećoj struji“ po tome što uključuju elemente klasične muzike.

Mingus je stekao reputaciju „čuda od basiste“. Njegov prvi veći profesionalni posao bio je sviranje sa bivšim Elingtonovim klarinetistom Barnijem Bigardom. Bio je na turneji sa Lujem Armstrongom 1943,  a početkom 1945. godine snimao je u Los Anđelesu u bendu koji je predvodio Rasel Žake, u kojem su bili i Tedi Edvards, Moris Džejms Sajmon, Vajld Bil Dejvis i Čiko Hamilton, a u maju te godine, u Holivudu, ponovo sa Edvardsom, u bendu koji je predvodio Hauard Mekgi.

Zatim je svirao sa bendom Lajonela Hemptona krajem 1940-ih, koji je izveo i snimio nekoliko Mingusovih komada. Popularni trio Mingusa, Reda Norvoa i Tala Farloua 1950. i 1951. godine dobio je značajno priznanje. Kratko je bio član Elingtonovog benda 1953. godine, kao zamena za basistu Vendela Maršala. Međutim, Mingusov „ozloglašeni“ temperament doveo je do toga da je bio jedan od retkih muzičara koje je Elington lično otpustio.

Takođe početkom 1950-ih, pre nego što je postigao komercijalno priznanje kao vođa benda, Mingus je svirao koncerte sa Čarlijem Parkerom, čije su ga kompozicije i improvizacije u velikoj meri inspirisale - smatrao je Parkera najvećim genijem i inovatorom u istoriji džeza, ali je imao odnos ljubavi i mržnje prema Parkerovom nasleđu, zbog niza pretendenata na Parkerov tron.

Kao glavni zagovornik kolektivne improvizacije, smatra se jednim od najvećih džez muzičara i kompozitora u istoriji, sa karijerom koja je trajala tri decenije i saradnjom sa drugim džez velikanima kao što su Djuk Elington, Čarli Parker, Maks Rouč i Erik Dolfi. Mingusov rad se kretao od naprednog bi bapa i avangardnog džeza sa malim i srednjim ansamblima do pionira post-bap stila na snimcima poput „Pithecanthropus Erectus“ (1956) i „Mingus Ah Um“ (1959) i progresivnih eksperimenata sa big bendom kao što je „The Black Saint and the Sinner Lady“ (1963).

Tokom karijere snimao je dosta, a neki od najznačajnijih albuma su „Mingus Ah Um“ (1959), na kome su čuvene numere „Goodbye Pork Pie Hat“, „Better Git It in Your Soul“ i „Fables of Faubus“; potom „Charles Mingus Presents Charles Mingus“ (1960), sirov i prkosan album, na kom je  necenzurisana „Fables of Faubus“. „The Black Saint and the Sinner Lady“ (1963), višestavačna svita – delom džez balet, delom psihoanaliza; „Blues & Roots“ (1960), sa puno bluza i gospela; „Let My Children Hear Music“(1972) – big bend džez, koji je sam Mingus nazvao „najboljim albumom koji sam ikada napravio“.

Mingusove kompozicije i dalje izvode savremeni muzičari, od „tribute“ bendova „Mingus Big Band“, „Mingus Dynasty“ i „Mingus Orchestra“ do srednjoškolaca koji sviraju aranžmane i kompozicije  na takmičenju srednjih škola  „Charles Mingus High School Competition“ 1993. godine  Kongresna biblioteka je stekla Mingusove sakupljene radove — uključujući partiture, zvučne snimke, prepisku i fotografije — u onome što je nazvala „najvažnijom akvizicijom rukopisne kolekcije koja se odnosi na džez u istoriji Biblioteke“.

Danas u rubrici „Bluz“ slušamo njeogove kompozicije prožete bluzom.